宣伝クリエーター（稽古場リポーター）としてかかわったミュージカルの東京千秋楽を拝見させていただきました。
すべてのはじまりの2/26（面接）から続く、幸せな幸せな体験でした。かかわったすべての方々と、少しだけ迷惑を受け止めてもらった家族や友人に、心から感謝します。
カーテンコールではミュージカル初挑戦だったれんちゃんがかなり泣いてたみたいで（ウエンツくんが所作でからかってた☆）、うんうん♪ こみあげてくるのは自分と戦い続けてたどり着いたからだよねと、あ、今、書きながら、わたし、今さら、もらい泣きしちゃったよ。
（ちなみに初日では、大ベテランなのに初ミュージカルに挑戦された風間さんが男泣きしてました）
二週間ぶりに観た舞台は、
しのぶさんの低音が豊かな表情になっていたり、
かざまさん、わー、自分の声としてソンドハイム（超難関曲の代名詞）歌ってらっしゃる！だったり、
リーベスリーダースがみんなやんちゃを発揮していたり、
ウエンツくんとれんちゃんが、設定年齢に合わせて、ずっと幼くこころもとなく見えるようになって、だから青春の叫びや選択！が輝いていたり、
とーこさんとクリは、ザ・ミュージカルコメディ！な立ち位置を確立してて、
かとちゃんのペトラは人生謳歌がはじけてて、
きゅうさんはまさかの、ちょっと野卑なフリードになってて、（ってか、全員の歌唱があがってきてるってことは、この期間、全部につきあってらっしゃったってこと？と頭がさがって）
考えてみたら、しぃちゃん24歳だっけ？なのに、あの美少女ぶりはすごいなとか、
きのさんのマダム、あー、やっぱ大好き！ デジレに負けてない母なんだって思い出させてもらった！とか。
すてきすてきすてき。豊かに進化してたのですよ！
このミュージカルは、やっぱり特別で。ほかに類のないジャンル（オペレッタが一番近いのかな）だと思うし。
たぶん自分自身の人生との向き合い方によって、味わいが変わる気がします。
40年前には気づかなかったこと、いっぱい魅せてもらいました。
（欲を言えば、言葉と音楽のグルーヴ（高揚感）がもう少しだけほしくて、でも言葉に関しては、来日演出家さん（異言語）の限界だと思うし）
そして今後の日本のミュージカルにとって、願わくば、節目の作品となりますように！ 観客を芝居に引き込む（プッシュしないで、向こうからきてもらって！と、演出マリアさんは繰り返してました）とはどういう技術なのか、洗いなおせる役者さんが増えていってくれますように！
ちなみに、レポート（コミックエッセイ形式）のSNSアップについては、若い友人たちからありがたいツッコミをいただきました。
宣伝部の担当の方と話したら、受け手がわの年齢層を考えたら一概には、、、という話題にもなりましたが、
もしも次回があったなら、また新しい方法で挑戦してみたいです。
『リトル・ナイト・ミュージック』の公演はこれから大阪、静岡、富山とめぐりますよ！ お近くの方はぜひ！！！
