あとりえあげん

世田谷区三軒茶屋で隠居してます。ときどき劇作家。 HPはコチラ http://agen.web.fc2.com/

[ブログ版] 世田谷区三軒茶屋で隠居してます。ときどき劇作家。 HPはコチラ http://agen.web.fc2.com/

ビューティフルなチーム

先週末は友人3人で某歌劇団の旗揚げ公演『椿姫』の表方のお手伝いをしました。

 

友人で関係者のさとみにゃん(アマチュアオペラの常連)が、

みんなにロビー周りをまかせたら(初代キャッツシアターの表方アルバイト仲間です)、わたしはコーラスとして舞台に出てもいいよねえとか言うので、どうぞどうぞと。

そんなこんなだったからアマチュアオペラだと侮っていたら、

 

とんでもなく超一流の旗揚げ公演だったみたいで、度肝を抜かれましたよ。

 

前日にゲネのご招待はあったけれど、あいにくわたしはほかのチケットを買ってあったのでご辞退し、

手が空いたら客席に忍び込んで観ていいとも言っていただいてたのですが、結局そんなヒマもなく、(ロビー周りって結構、地味にやることが多いのよ)

 

ただ、遅れたお客さまを客席後方ドアから入れるとき(自由席なのでそこまでしかご案内しませんでした)、垣間見えた舞台の美しさにぎょっとし。

道具に格調があるし、お衣裳もゴージャスだし(これは楽屋から予感があったけどアマチュアもすごいなあぐらいにしか思わなかったw)、

 

ロビーに漏れ聞こえるオケの音、アリアも、合唱も、ありゃ、もしや豊かさ厚さが相当なレベル???と予感し。 

 

二回目の休憩でロビーに出てきたお客さまたちの至福な表情(!)を見て、これはめちゃくちゃヤバイ出来のオペラなのではないかと直感し。

(ちなみに。この表情を見るのが舞台関係者の至福のひとつです)

 
幕切れのほんの数分だけ、親子ブースに忍び込んで、ほんのちょっとだけ堪能しました。うわー、ヴィオレッタ、すてき!
どういう経緯の団体なのかは不明だけれど、超本格オペラだっ!

(見損なっててこめんなさいっ!)

 

 

で。

 

話はわたしたち表方(おもてかた)手伝い4人の、手前みそです。

 

 

公演のロビーまわりなんて、きちんとしていて当たり前で褒められる対象ですらなく、裏方という単語は知られていても表方は知られていないし。

だから、自分で褒める。(笑

さとみにゃん以外、誰も褒めてくれないから、自分で褒める!

それはそれはビューティフルな仕事をしたんだよ!

 

 

1年間のバイト仲間といっても30年ぶり(!!)で。まあ、みほさんとわたしは一緒にミュージカル作ったりはしてるけど。

500人弱のお客さま相手に、割り振られた作業以外にもやることは次々と出てくるもので。

 

でね、

あ、あそこに誰かいったほうがいいなと感じる場所に、すぅっとほかの誰かが入ったり、わたしの突発的な対応の前後でフォローしてくれてからすぐに去ってたりするあまりの自然さに。

なんなんだ、この無言のチームワークは。。。。。。

 

じゅんこさんに、

キャッツバイトのとき言われた仕事をするのではなく、自分たちで話し合ってルールを立ち上げていってた成果かなあと言ったら、

それを言ったら、劇団はよくもまあ、バイトに全部をまかせたよねえ。オソロシイ。という話になりました。

数人の営業、小娘たちのバイトだけで、よくも全部処理してたよねえ。しかも、当時はまだSNSがなくてよかった!的なアクシデントがいくつも勃発したし。(その恐ろしさに今さらおじけづいたw)

 

その夜のグループメッセージで、

お客さまのクレーム対応をしてたえっこが、ホントに素晴らしかったんだよ!と、みほさんがさとみにゃんに告げてた。だから大丈夫だと思うけどクレームが1件あったことを報告しておく、って。

 

まあねえ。炎天下に開場2時間前から人が並び始めたので、裏の確認をもらって、急きょ手書きの整理券120枚、つくって出したのですが、そのあたりに不満な気持ちをお持ちだったらしいです。

 

うん。

やるべきことを察して、できる限りを尽くした結果でも、最終的には完璧にはならない。
せめて悔いにならないことが、しょせん人間のやることのベストだと思いしる。

 

 

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あ。インカムデビューしました。

オペラのスコア相手じゃ、キュー出ししてもらわないとタイミングわかんないもん。

 

 

後日、5人の情報共有場所を作るため、ふたりにはLINEデビューさせました。

(もしもこれ読んだほかのお仲間がいらしたら連絡ください。招待します)

 

 

にしても。最強の人材が集まった背景を考えて。

そうか。バイト面接をした劇団営業本部長のオオシマさんのお眼鏡にかなったって括りかと気づき。

すげーなオオシマさん。

 

30年後、こんなふうに世の中のお役に立てるとは、誰も思っていなかったよね。

 

 

 

『Four Letters』

公開稽古/日本語と英語のリーディング @シアターX

 

先日のリオフェスの終演後に、カナダからいらしたコリーン・ランキさんが紹介されました。理生さんのテキスト『糸地獄』を翻訳上演した方だそうです。

個人的に少しおしゃべりもさせていただき(日本語で)。これはもうチェックしておきたいイベントだわ~と今回お邪魔したのでした。

 

椅子をずらりと並べて、演者さんは一・二回の稽古だけで初稿を読み(動きはなし)、そのあと観客は印象や感想を述べる。作家はブラッシュアップのメモを取る。

確か海外では当たり前によくあるというけど、日本ではあまりない形式。(あ~ でもこれやりたい!と今、気づいた)

コリンさんは、何度も見て、だんだん良くなる様子も一緒に楽しんで育ててクダサイとおっしゃってました。

 

『Four Letters』は理生さんのたぶん後期の作品で、言葉よりも所作に重きがある作品のようです。

四人の女優さんが記号のように人形のようにしゃべり、繰り返し、

それが会話になったとたん、ぬるっと体温を帯び(とわたしは感じた)。

女の四分の一が、やがてひとつになって、またばらける。そんな印象をもちました。

 

ちなみにタイトルは『四文字(熟語)』という意味のようです。

 

 

日本語の女優さんが4人、英語の女優さんが4人。センターからシンメトリーに春夏秋冬の役で座り、一場ごとに交互にリーディング。

 

日本語と英語が、同じ文章なはずなのにまるで違うように聞こえ、それは興味深いのでした。

たぶん日本語はぼやかし意味深に語る言葉で、英語はシンプルに表情豊かに押し出す言葉だなあ、とか。日本語は裏に何かを秘めてる印象で、英語は言葉に裏のない強さがあるな、とか。

 

今後、英語で「理生ブシ」みたいなテクニックを探すのかな。

 

 

終演後、雛さんから、初演ではこういう演出で上演したのよ、と教えていただき、うあ~ あそこはそういう意味かあ。全然違ってくるじゃないですか~~ とも知りました。

このテキストはいかようにも演出できる作品みたいです。誰かやらないかな。

(そして今回はちゃんと雛さんに、実は十年前にお会いしてますと告白しました。てへ) 

 

次回は一年後だそうです。息の長い、楽しみなおつきあいになりそうですね。

 

 

 

 

 

ハスとデッサン

その日、ボランティアとそのあとの予定の間が長くて、何して時間つぶすかな、と。

学生時代の鉛筆の束を棚奥で発掘してから、デッサンしたい欲がそこはかとなくあり。

ただし集中力は続かないだろうから、簡単なモチーフを写真に撮って家で描こうという、ずぼら。

というわけで、ボラ先の近くの二箇所でハスの花の写真を撮りましたとさ。

お手軽 iPhone7 PLUS です。

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さっき書き始めたけれど、案の定一時間で飽きた。

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だいたいモチーフに白い花(描きにくい)を選ぶ時点で、勘が鈍っている。

 

安田講堂前で研究室の期間限定展示らしい。

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そして不忍池

晴れ日の夕方では、花も葉っぱもしなしなしてた。

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素材としては、ドローイングのほうがおもしろい絵が描けそうだな。

 

駅まで通り抜けた上野公園のアジサイ

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向かった先の両国駅前のコーヒー屋で夕飯にサンドイッチを食べる。

窓際の席はしまったなあ西日がきついなあとか思ってたら、ピロリンと携帯に「墨田区豪雨警報」と浮かび、はあ?と思った十分後、夕陽が見えたままのマジ豪雨。

 

駅で雨宿りする人たち。雨の中を走る人たち。を眺めていて、キンドルを閉じて頬杖を突きながら、ほのぼのと眺める。いい情緒だなあ。

と感じるのは、圓生さんのエッセイを読んでいたからかもしれない。

 

 まだ数ページしかだけど、舌先に露を転がすように読んでいる。味わいがなんともいえない。

わからない単語はちゃんとググるし、料理名はレシピまでたどる。あ、だから、時間がかかってんのか。

 

 

おまけ。

昔はムヒを手放せないほど、よくよく虫に刺されてたのだけれど、最近はなくなった。ああ年を取るってそういうことでもあるのねと残念?に思っていたら、

久しぶりにやられました。

で、なんとなくうれしくなって、家に戻ってから写真撮ったw

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にしても、なんでココ?

リオフェス『ドア』

とつぜん、えみちゃんから「あげんさん水曜日空いてる?」とラインが来て、久しぶりにユニットRを拝見しました。

んで、岸田理生さんの命日だということで、えみちゃんのご家族がスタッフさんということもあり、終演後の献杯イベントにも紛れ込んでしまった。わわわわ。

 

昔、劇作の勉強していた時、系統が似ているから必読と言われたのが理生さんでした。もうね。『糸地獄』にはえぐられた~

そのあと、圭介くんにだったかな、あーいうの書きたい言ったら、現代ではなく近代演劇であることは意識しとこうね、とか言われて。すっごい考えて。

今の人たちに届く言葉は何?と思い始めて、理生さんのことはチョットずっと忘れた感じになってましたのさ。

 

今回、見ていても、うん。昭和の話だな。昭和の女のひとたちのことだな。戦後と高度成長期の匂いからの、最後はアウシュビッツに引き戻すんだね。みたいな。

(演出家さんがテキストを再構成されたそうです。原本知らないので、どこがどう違うのか?はわかりません)

平成の女は、もっと孤立していて、こういう共同(ムラ)意識がないよなあ。そのへんは悲劇なのかなあ。とか。

あと、全体にさらさらした印象で、これしか見ない人にこれが理生さん世界かとか思われたら、シャクだなあ、とか。

 

(えみちゃんが言ってたんだけれど、

血みどろどろどろな話、逆に今の時代にはウケるんじゃないかな、とか。

血縁因縁男への憎悪に縛られもがく。それがわたしにとっての理生さんの本領)

 

 

大勢の役者さんたちが、精一杯のことはされていたけれど、存分には活かされてなくて、もったいなかったなあ。

こういう役者さんたちが活きる今風の芝居ってどんなんかなあ。と考える。くすぶらせていてはもったいない。でも対等にぶつかってしぼりあげて使いきれる演出家、応えられる強い台詞が書ける作家はいますか?ってことなのかも。

 

・・・・・・

 

 

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終演後。米澤美和子さん(中央の方ね)と。

もうねもうね。めちゃかっこいい女優さんで、次のご予定は? ぜひ拝見したいです~ あの声でほかの台詞を聞きたい。ずっ聞いてたいです言ったら、「仕事ないのよ!」

こら~ 何しているんだ演劇界!

 

えみちゃんがなにかちっちゃな企画立てますから!と宣言して、

それからまる一日、わたしだったら何を読んでほしいか、ずっとずっと考えてる。うずうずうず。わーわー。

 

 

もうおひとり、ステキな女優さん。雛凉子さん。(一番右の方です)

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実は実は。

ちょっと恥ずかしくてご本人には言いそびれたけど、初対面ではなくて。十年前の野中塾でわたしのテキストをリーディングしてくださった方なのです。(今度、お会いした時は告白しよう)

あのときの録音は、恥ずかしくて封印!してしまった。が。

雛さんのお顔を見てたら声とか空気とかが少しよみがえってきて、

 

 

反省しました。

 

 

思い出そう。幻想の、香りみたいなもの。

 

 

初入力

コレを読んでくれてる方からは、なにも変わりないことですが。

新しいPCからの初投稿です。うふふふ。

 

当たり前だろうけど、新しいPC本体は軽かった! まずそこにびっくり。ノートやタブレットのこと考えれば、そりゃそうなんだろうけど。

 

時代は進化し、最初の設定でマイクロソフトのパスワードを入力したら、自分のアイコンが出てくるし、開いたPCの背景画像がすでに、ずっと使用している自分で撮った写真だった。おばさんは少し怖いよ。

 

メールの設定もさくさく。

各種インストールも時間はかかるが手間はかからない。

一番の懸念だったWord2007が使えることも判明。

 

 

onyxと命名しました☆